ژانر داستان کوتاه یکی از پرطرفدارترین ژانرهای ادبیات است. بسیاری از نویسندگان به او روی آورده اند و به او روی آورده اند. پس از خواندن این مقاله، ویژگی های ژانر داستان کوتاه، نمونه هایی از معروف ترین آثار و همچنین اشتباهات رایجی که نویسندگان مرتکب می شوند را خواهید آموخت.

داستان یکی از اشکال کوچک ادبی است. این یک اثر روایی کوچک با تعداد کمی شخصیت است. در این حالت رویدادهای کوتاه مدت نمایش داده می شوند.

تاریخچه مختصر ژانر داستان کوتاه

وی. جی. بلینسکی (پرتره او در بالا ارائه شده است) در اوایل سال 1840 مقاله و داستان را به عنوان ژانرهای منثور کوچک از داستان و رمان به عنوان ژانرهای بزرگتر متمایز کرد. قبلاً در این زمان در ادبیات روسی غلبه نثر بر شعر کاملاً نشان داده شده بود.

اندکی بعد، در نیمه دوم قرن نوزدهم، این مقاله گسترده ترین پیشرفت را در ادبیات دموکراتیک کشور ما دریافت کرد. در این زمان این عقیده وجود داشت که مستند است که این ژانر را متمایز می کند. داستان، همانطور که در آن زمان تصور می شد، با استفاده از تخیل خلاق خلق شده است. طبق نظر دیگری، ژانری که ما به آن علاقه داریم با مقاله در تضاد طرح متفاوت است. از این گذشته، ویژگی این مقاله این است که اساساً یک اثر توصیفی است.

وحدت زمان

برای مشخص کردن کاملتر ژانر داستان، لازم است الگوهای ذاتی در آن برجسته شود. اولین آن وحدت زمان است. در یک داستان، زمان اکشن همیشه محدود است. با این حال، نه لزوما فقط یک روز، همانطور که در آثار کلاسیک گرایان است. اگرچه این قانون همیشه رعایت نمی‌شود، اما به ندرت می‌توان داستان‌هایی را یافت که در آن داستان کل زندگی قهرمان داستان را در بر می‌گیرد. آثاری در این ژانر نادرتر هستند که اکشن آن قرن ها ادامه دارد. معمولاً نویسنده قسمتی از زندگی قهرمان خود را به تصویر می کشد. از جمله داستان هایی که در آنها کل سرنوشت یک شخصیت فاش می شود، می توان به "مرگ ایوان ایلیچ" (نویسنده - لئو تولستوی) اشاره کرد و همچنین اتفاق می افتد که همه زندگی نمایش داده نمی شود، بلکه دوره طولانی آن است. به عنوان مثال، چخوف "دختر جهنده" تعدادی رویداد مهم در سرنوشت شخصیت ها، محیط آنها و توسعه دشوار روابط بین آنها را به تصویر می کشد. با این حال، این به شدت فشرده و فشرده داده می شود. این مختصر بودن محتواست، بیشتر از داستان، یعنی ویژگی مشترکداستان و شاید تنها.

وحدت عمل و مکان

ویژگی های دیگری در ژانر داستان کوتاه وجود دارد که باید به آنها اشاره کرد. وحدت زمان با وحدت دیگری - عمل - پیوند تنگاتنگ و مشروط است. داستان داستانی است که باید به توصیف یک رویداد محدود شود. گاهی یک یا دو رویداد به رویدادهای اصلی، معناساز و منتهی به آن تبدیل می شود. از این رو وحدت مکان به وجود می آید. معمولاً عمل در یک مکان انجام می شود. ممکن است نه یک، بلکه چندین وجود داشته باشد، اما تعداد آنها به شدت محدود است. به عنوان مثال، ممکن است 2-3 مکان وجود داشته باشد، اما 5 مکان در حال حاضر نادر هستند (فقط می توان آنها را ذکر کرد).

وحدت شخصیت

یکی دیگر از ویژگی های داستان، وحدت شخصیت است. قاعدتاً در فضای اثری از این ژانر یکی وجود دارد قهرمان داستان. گاهی اوقات ممکن است دو، و بسیار به ندرت - چندین وجود داشته باشد. در مورد شخصیت های ثانویه، می توان تعداد زیادی از آنها را داشت، اما آنها کاملاً کاربردی هستند. داستان ژانری از ادبیات است که در آن وظیفه شخصیت های فرعی به ایجاد پس زمینه محدود می شود. آنها می توانند دخالت کنند یا به شخصیت اصلی کمک کنند، اما نه بیشتر. مثلاً در داستان «چلکاش» گورکی فقط دو شخصیت وجود دارد. و در «می‌خواهم بخوابم» چخوف اصلاً یکی است که چه در داستان و چه در رمان غیرممکن است.

وحدت مرکز

ویژگی های داستان به عنوان یک ژانر، که در بالا ذکر شد، به هر طریقی به وحدت مرکز کاهش می یابد. در واقع، نمی‌توان یک داستان را بدون نشانه‌های تعیین‌کننده و مرکزی تصور کرد که بقیه را «با هم جمع می‌کند». اصلاً مهم نیست که این مرکز یک تصویر توصیفی ایستا، یک رویداد اوج، توسعه خود عمل یا یک ژست قابل توجه از شخصیت باشد. تصویر اصلی باید در هر داستانی باشد. از طریق او است که کل ترکیب حفظ می شود. موضوع کار را تعیین می کند، معنای داستان گفته شده را تعیین می کند.

اصل اساسی ساخت یک داستان

نتیجه گیری از تأملات درباره «وحدت ها» کار دشواری نیست. این ایده خودش را نشان می دهد که اصل اصلی ساخت ترکیب یک داستان، مصلحت و صرفه جویی در انگیزه هاست. توماشفسکی انگیزه را کوچکترین عنصر نامید که می تواند یک عمل، یک شخصیت یا یک رویداد باشد. این ساختار دیگر نمی تواند به اجزاء تجزیه شود. این بدان معناست که بزرگترین گناه نویسنده جزئیات بیش از حد، اشباع بیش از حد متن، انبوهی از جزئیات است که می توان در هنگام توسعه این ژانر از کار حذف کرد. داستان نباید وارد جزئیات شود.

برای جلوگیری از اشتباه رایج، لازم است فقط مهمترین آنها را توصیف کنید. این بسیار معمولی است، به اندازه کافی عجیب، برای افرادی که در مورد کارهای خود بسیار وظیفه شناس هستند. آنها تمایل دارند که در هر متن خود را به حداکثر برسانند. کارگردان‌های جوان معمولاً وقتی فیلم‌ها و نمایش‌های دیپلم را روی صحنه می‌برند، همین کار را می‌کنند. این امر به ویژه در مورد فیلم ها صادق است، زیرا فانتزی نویسنده در این مورد به متن نمایشنامه محدود نمی شود.

نویسندگان تخیلی دوست دارند داستان را با موتیف های توصیفی پر کنند. به عنوان مثال، آنها به تصویر می کشند که چگونه یک دسته از گرگ های آدم خوار در حال تعقیب شخصیت اصلی اثر هستند. با این حال، اگر سپیده دم بگذرد، آنها لزوماً در توصیف سایه های طولانی، ستارگان کم نور، ابرهای سرخ شده متوقف می شوند. به نظر می رسید که نویسنده طبیعت را تحسین می کند و تنها پس از آن تصمیم گرفت به دنبالش ادامه دهد. ژانر داستان فانتزی حداکثر دامنه را به تخیل می دهد، بنابراین اجتناب از این اشتباه اصلا آسان نیست.

نقش انگیزه ها در داستان

باید تأکید کرد که در ژانر مورد علاقه ما، همه انگیزه ها باید موضوع را آشکار کنند، برای معنا کار کنند. به عنوان مثال، تفنگی که در ابتدای کار توضیح داده شد، قطعاً باید در پایان کار شلیک کند. انگیزه هایی که به طرف منجر می شود نباید در داستان گنجانده شود. یا باید به دنبال تصاویری باشید که وضعیت را مشخص می کند، اما جزئیات آن را بیش از حد نشان نمی دهد.

ویژگی های ترکیب

لازم به ذکر است که رعایت روش های سنتی ساخت یک متن ادبی الزامی نیست. نقض آنها می تواند موثر باشد. داستان را می توان تقریباً بر اساس همین توصیفات خلق کرد. اما هنوز بدون عمل انجام دادن آن غیرممکن است. قهرمان به سادگی موظف است حداقل دست خود را بلند کند، قدمی بردارد (به عبارت دیگر، یک ژست معنی دار انجام دهد). در غیر این صورت، نه یک داستان، بلکه یک مینیاتور، یک طرح، یک شعر به نثر معلوم می شود. یکی دیگر از ویژگی های مهم ژانری که به آن علاقه مندیم، پایان معنادار است. به عنوان مثال، یک رمان می تواند برای همیشه ماندگار باشد، اما داستان به گونه ای دیگر ساخته می شود.

اغلب اوقات پایان آن متناقض و غیرمنتظره است. با این بود که او ظهور کاتارسیس را در خواننده تداعی کرد. محققان مدرن (به ویژه پاتریس پاوی) کاتارسیس را یک تپش عاطفی می دانند که هنگام خواندن ظاهر می شود. با این حال، اهمیت پایان یکسان است. پایان می تواند به طور اساسی معنای داستان را تغییر دهد، به بازاندیشی آنچه در آن گفته شده است فشار بیاورد. این را باید به خاطر داشت.

جایگاه داستان در ادبیات جهان

داستان - که جایگاه مهمی در ادبیات جهان دارد. گورکی و تولستوی هم در اوایل و هم در دوره بلوغ خلاقیت به او روی آوردند. داستان چخوف ژانر اصلی و مورد علاقه است. بسیاری از داستان ها به کلاسیک تبدیل شده اند و در کنار آثار مهم حماسی (داستان ها و رمان ها) وارد گنجینه ادبیات شده اند. به عنوان مثال، داستان های تولستوی "سه مرگ" و "مرگ ایوان ایلیچ"، تورگنیف "یادداشت های یک شکارچی"، آثار چخوف "عزیزم" و "مرد در پرونده"، داستان های گورکی "پیرزن ایزرگیل" هستند. ، "چلکش" و غیره.

مزیت های داستان کوتاه نسبت به سایر ژانرها

ژانری که ما به آن علاقه داریم این امکان را فراهم می کند که یک مورد معمولی، یک یا آن طرف زندگی خود را با تحدب خاصی مشخص کنیم. این امکان را فراهم می کند که آنها را به گونه ای به تصویر بکشد که توجه خواننده کاملاً به آنها معطوف شود. به عنوان مثال، چخوف، در توصیف وانکا ژوکوف با نامه ای "به دهکده پدربزرگ"، پر از ناامیدی کودکانه، به جزئیات در مورد محتوای این نامه می پردازد. به مقصد نمی رسد و به همین دلیل از نظر اتهام قوی تر می شود. در داستان "تولد یک مرد" نوشته ام گورکی، اپیزود تولد یک کودک که در جاده اتفاق می افتد به نویسنده در آشکار کردن ایده اصلی - تأیید ارزش زندگی کمک می کند.

معرفی

این کار دورهفرصتی برای آشنایی کلی با آثار دبلیو اس موام فراهم می کند. در نقد ادبی خارجی، علاقه به آثار موام در تمام قرن بیستم از بین نرفته است.

موضوع مطالعه داستان های موام است. چه چیزهایی می توانند مشترک باشند و همچنین منحصر به فرد بودن آنها چیست. فصل اول اشاره‌ای به کار نویسنده ندارد، نشانه‌های یک داستان، آنچه را می‌توان داستان در نظر گرفت، ژانر و ویژگی‌های سبکی داستان، اینکه آیا داستان کوتاه را می‌توان به داستان نسبت داد، بیان می‌کند. در فصل دوم به طور کلی می توانید با بیوگرافی نثرنویس آشنا شوید. فصل سوم به داستان های W.S. موما، داده شده است خلاصهچند داستان و تحلیل دوره های خلاقیت چگونه متفاوت است و بر چه اساسی می توان داستان ها را گروه بندی کرد.

موضوع تحلیل، ژانر و ویژگی های سبکی داستان های موام و عناصر روایت است.

ارتباط این اثر در فردیت برجسته سبک W.S. Maugham نهفته است. هدف اثبات آن، تحلیل داستان ها و بیان شخصیت موام است.

> داستان کوتاه به عنوان یک ژانر

> ویژگی های ژانر یک داستان کوتاه

ژانرهای ادبی، مانند همه پدیده های اجتماعیتابع قوانین تکامل هستند. بنابراین، ژانرهای ادبیات هرگز به طور کامل تکمیل نمی شوند: آنها در حال تغییر دیالکتیکی دائمی هستند، در حالی که ویژگی های ژانری خاصی را حفظ می کنند. ژانر پدیده ای است به قدری پیچیده که حتی با تعریف دقیق هم نمی توان آن را تعریف کرد. ژانرها با هم ادغام می شوند، تلاقی می کنند و در هر ژانری یک نقطه عطف به وجود می آید، به اصطلاح «بحران ژانر»، سپس تغییرات غیرارادی رخ می دهد. این تغییرات اجتناب ناپذیر هستند، آنها به دلایل مختلفی ایجاد می شوند - تاریخی، اجتماعی-سیاسی، هنری و غیره. این دلایل شکل گیری و توسعه هر ژانر را تعیین می کند.

داستان شکل کوچکی از نثر حماسی است که با داستان به عنوان شکل مفصل تری از روایت در ارتباط است. این به ژانرهای فولکلور (افسانه، تمثیل) برمی گردد. چگونه این ژانر در ادبیات مکتوب منزوی شد. اغلب از رمان و از قرن هجدهم قابل تشخیص نیست. -- و یک مقاله گاهی داستان کوتاه و انشا از انواع قطبی داستان در نظر گرفته می شود.

اول از همه، ما به مسئله داستان به عنوان یک پدیده کل نگر علاقه مندیم که همیشه در زمان تغییر می کند، اما در عین حال پایدار است. چه ویژگی هایی دارد که داستان را از دیگر انواع ادبیات متمایز می کند؟ پژوهشگران ادبی از دیرباز به دنبال پاسخی برای این پرسش بوده اند. مشکل ویژگی های ژانر داستان در آثار I.A. مطرح و حل شد. وینوگرادوا، بی.ن. آیخنباوم، وی.بی. شکلوفسکی، وی. گوفن شفر و دیگر منتقدان در دهه‌های ۲۰ و ۳۰ قرن بیستم.

برخی از منتقدان ادبی، داستان کوتاه را به عنوان داستان کوتاه، در حالی که برخی دیگر داستان کوتاه و داستان کوتاه را به عنوان گونه های ژانر نثر کوتاه طبقه بندی می کنند. من به نظر دوم متمایل می شوم، زیرا رمان با تنش و درام مشخص می شود، شخصیت اصلی در طول داستان با چیزی دست و پنجه نرم می کند. بنابراین داستان کوتاه یک رمان کوچک است. در یک داستان فقط می توان روایت، توصیفی داشت و در پایان آن ایده ای، اندیشه ای فلسفی شنیده می شد یا صرفاً انحصار قهرمان یا رویدادها نشان داده می شد، در حالی که تنش هدف نیست و طرح اشتباه نیست

بنابراین، یک داستان (مخصوصاً یک داستان کوتاهتر) اصلاح ژانرهای افسانه، افسانه، افسانه است که قبلاً از نظر سبک منسوخ شده است و به اصطلاح داستان جایگزین آنها شده است. به عنوان مثال، از دیدگاه تاریخی، افسانه های کریلوف حاوی افکار فلسفی است. در افسانه «کلاغ و روباه» می توان ایده چاپلوسی و این تصور که چاپلوسی فریبنده و فریبنده است را دنبال کرد که باید مراقب آن بود و به تور آن نیفتید، زیرا. یک شخص برای کسب منفعت تملق می گوید. در این مورد نویسنده از تکنیک تمثیل استفاده می کند.

ریشه داستان در فرهنگ عامه نهفته است. افسانه، حکایت، طنز، آواز، ضرب المثل و انواع دیگر هنرهای عامیانه منجر به پیدایش ژانر روایت (گفتن) در داستان شد.

از فرهنگ عامه بود که نویسندگان همچنین راه هایی را برای به تصویر کشیدن واقع گرایانه مردم، تصاویر طبیعت، تصاویر، مضامین و توطئه ها برای آثار خود ترسیم کردند. این داستان بر اساس ژانرهای هنر عامیانه شفاهی بوجود آمد ، به شکلی مناسب از بازتاب هنری واقعیت تبدیل شد و گسترده شد. عناصر داستان در ادبیات باستانی (قرن دوم - چهارم پس از میلاد) مشاهده شد، اما به عنوان یک ژانر جداگانه، داستان در نهایت در رنسانس شکل گرفت. داستان‌های کانتربری نوشته جی. چاسر در انگلستان نمونه‌هایی از اولین آثار ژانر روایت‌شده و دکامرون بوکاچیو در ایتالیا بودند.

در داستان، ماده ی فراز و نشیب، کنش ها، کنش های شخصیت هاست. عناصر ترکیب تقریباً همیشه در یک توالی علّی-منطقی قرار دارند. جزئیات با دقت انتخاب می شوند، عمدتاً برجسته ترین ویژگی ها، این باعث ایجاد لکونیسم می شود. وظیفه آن نشان دادن شیء، تصویر در منحصر به فرد بودن آن است. پایان داستان یک نتیجه منطقی است که ایده همه آن است.

به گفته اکثر منتقدان ادبی، ویژگی های اصلی داستان به شرح زیر است:

حجم کم؛

تصویر یک یا چند رویداد؛

درگیری واضح؛

مختصر بودن ارائه؛

قانون انتخاب قهرمان از محیط کاراکترها؛

افشای یک ویژگی شخصیتی غالب؛

یک مشکل و در نتیجه وحدت ساخت و ساز;

تعداد محدود کاراکتر؛

کامل بودن و کامل بودن داستان؛

وجود یک ساختار دراماتیک.

بر اساس این ویژگی ها می توان تعریفی از داستان به دست آورد.

داستان - روایت کوتاه اثر داستانیدر مورد یک یا چند رویداد در زندگی یک فرد یا گروهی از مردم که تصاویر معمولی از زندگی را به تصویر می کشد. بنابراین، داستان یک مورد خاص را از زندگی، یک موقعیت جداگانه جدا می کند و به آنها معنای والایی می بخشد. وظیفه اصلی راوی این است که رویداد، تصویر را در منحصر به فرد واقعی خود منتقل کند. تعدادی از محققان تفاوت ژانری داستان را در ویژگی های تصویر شخصیت می دانند: در داستان ایستا است، یعنی در اعمال و کنش ها تغییر نمی کند، بلکه فقط خود را نشان می دهد. به عنوان مثال جک لندن گفت که "توسعه در داستان ذاتی نیست، این ویژگی رمان است."

اندازه کوچک اثر مستلزم نیاز به ایجاد مطالبی است که به شدت از نظر حجم محدود است، "داستان نویسنده را هم در ترکیب بندی و هم سبکی دقیق نگه می دارد.

نقش ویژه ای در ایجاد یک تصویر در یک داستان با جزئیات هنری ایفا می کند، یعنی. جزئیات معنی دار خاص این به نویسنده کمک می کند تا به حداکثر فشرده سازی تصویر دست یابد.

Ø حماسه – نوعی ادبیات روایی که با به تصویر کشیدن وقایع و شخصیت های انسانی بیرون از نویسنده مشخص می شود (شخصیت نویسنده خارج از متن باقی می ماند).

Ø متن ترانه – نوعی ادبیات که با تجسم افکار، احساسات، تجربیات نویسنده مشخص می شود. در مرکز آثار غنایی توصیفی از دنیای درونی خود نویسنده قرار دارد.

Ø نمایش – نوعی ادبیات که اساس آن اکشن زنده است که در حال حاضر جلوی چشمان مخاطبان می چرخد. شخصیت های شخصیت ها از طریق کشمکش های تند در قالب دیالوگ و مونولوگ آشکار می شوند.

ژانرهای حماسی

· داستان- شکل کوچکی از نثر حماسی، یک اثر منثور که یک، کمتر - چندین رویداد را با تعداد کمی شخصیت به تصویر می کشد.

· داستان- ژانری از ادبیات روایی، اغلب داستان زندگی یک انسان، مرتبط با سرنوشت افراد دیگر، از طرف قهرمان یا خود نویسنده. از نظر ماهیت توسعه اکشن پیچیده تر از داستان است.

· رمان- ژانری از ادبیات روایی، نزدیک شدن به داستان یا داستان کوتاه، با طرحی تند و هیجان انگیز. داستانی روایی کوتاه با طرحی غیرمعمول و سختگیرانه، با ترکیب بندی روشن.

· مقاله برجسته- ژانری نزدیک به یک داستان یا داستان، بر اساس رویدادهای قابل اعتماد.

· رمان- ژانری از ادبیات روایی که تاریخ چندین، گاه بسیاری از سرنوشت انسان ها را در طی یک زمان طولانی، گاهی نسل های کامل نشان می دهد. عمیق ترین و پیچیده ترین فرآیندها را منتقل می کند.

· حماسهیا رمان حماسی- نوع خاصی از رمان، از نظر وسعت و زمان وقایع به تصویر کشیده شده، به ویژه نه تنها برای زندگی یک فرد، بلکه برای یک ملت نیز مهم است. مشخصهحماسه - وجود روابط متعدد بین شخصیت ها. حماسه در مورد رویدادهای مهم، قهرمانانه، تاریخی می گوید.

ژانرهای غنایی

· اوه بله- اثری غنایی با محتوای ستایش آمیز که در بیتی رقت انگیز و موقر بیان شده است. قصیده به کسی تقدیم می شود واقعه تاریخییا یک قهرمان

· ترانه- یک اثر غزلی کوچک که برای آواز خواندن یا تقلید از ویژگی های اجرای آوازی در نظر گرفته شده است.

· داستان عاشقانه- یک اثر غنایی از محتوای عاشقانه، که با آهنگ در پالایش بیشتر احساسات، برخی احساسات متفاوت است.

· مرثیه- یک ژانر غنایی که در آن عمدتاً تأملات فلسفی ، تأملات غم انگیز ، حسرت گذشته بیان می شود.

غزل یک شعر 14 بیتی است. طرح کلاسیک (ایتالیایی) غزل دو رباعی (رباعی) و دو بیت سه خطی (tercina) است. غزل شکسپیر- سه رباعی و یک دوبیتی.

· پیام- اثری غنایی در قالب توسل به شخص واقعی یا خیالی یا گروهی از مردم.

· طنز- یک اثر هنری که پدیده های منفی واقعیت را به شیوه ای خنده دار و گروتسک به تصویر می کشد.

· اپیگرام- شعر طنز کوتاه در مورد تمسخر یک شخص خاص.

ژانرهای غنایی-حماسی

· افسانه- کم اهمیت کار طنزماهیت تمثیلی (تمثیلی) با اهداف اخلاقی.

· تصنیف- یک شعر طرح کوچک، که بر اساس برخی موارد غیر معمول است.

· شعر- یک اثر شاعرانه که با وجود یک طرح دقیق و توسعه گسترده تصویر یک قهرمان غنایی مشخص می شود.

ژانرهای درام

به اثری که روی صحنه تئاتر درام روی صحنه می رود گفته می شود نمایش[یونان باستان. درام - "عمل"، "عمل"] یا بازی[فر. قطعه - «قطعه»]. در قرون XVI-XVII. کلمه "بازی" به هر قطعه ای گفته می شود که توسط بازیگران ارائه می شود یا توسط نوازندگان در قرن هجدهم اجرا می شود. - متن نوشته شده به طور خاص برای صحنه.

در قرن هجدهم. «درام» را نه تنها نوعی ادبیات، بلکه یک ژانر دراماتورژی نیز می نامیدند.

· تراژدی(یونانی "tragoda" والف") یک ژانر دراماتیک است که مبتنی بر یک درگیری شدید و آشتی ناپذیر است که مملو از پیامدهای فاجعه بار است و اغلب به مرگ قهرمان ختم می شود. تراژدی، تراژیک، اما لزوماً مهم را تقلید یا به تصویر می‌کشد.

§ کمدی(یونانی "سینه دراور" والف) یک ژانر دراماتیک است که موقعیت ها و شخصیت های زندگی را به تصویر می کشد که باعث خنده می شود. هسته کمدی حوادث مضحک، اقدامات خنده دار و خنده دار مردم، شخصیت های آنها است.

§ نمایش.مفهوم «درام» دو معنا دارد: نوعی ادبیات (حماسه، غزل، درام) و ژانری از جنس همنام. در قرن 18 شکل گرفت. این درام ترکیبی از ویژگی های ژانر تراژدی و کمدی است. درام (به معنای محدود کلمه) یک ژانر دراماتیک است که با وجود یک درگیری حاد مشخص می شود که در مقایسه با تراژیک آنقدر برجسته نیست، پیش پا افتاده تر و به هر طریقی حل شده است.

§ میم (از یونانی متر ومسیس"- "تقلید"). به مامان ها می گویند صحنه های کوتاهمحتوای طنز که دیالوگ های بداهه، آواز و رقص را ترکیب می کند. Mimes - همچنین به بازیگرانی گفته می شود که بدون کلام و با کمک شکل بدن و حالات صورت بازی می کردند. در دوران باستان ظاهر شد.

§ تراژیکمدی(از پیوند - "تراژدی" و "کمدی") - اثری دراماتیک که بر اساس یک درگیری تراژیک ساخته شده است که حل آن با موقعیت های کمیک و ناخوشایند همراه است و نیازی به مرگ اجباری قهرمان ندارد. در دوران رنسانس شکل گرفت. در تراژدی واقعه، شخصیت ها دوگانه در نظر گرفته می شوند: خیر-شر، سخاوت- بخل، سیاه-سفید و ....

§ ملودرام (از یونانی "ملوس" - "آهنگ"، "ملودی" و "درام"). در قرن 18 شکل گرفت. در ابتدا چنین اجراهایی با موسیقی همراه بود. بعداً ، نمایشنامه ها ملودرام نامیده می شوند ، جایی که وقایع دراماتیک به تصویر کشیده می شد ، اما همه چیز به خوشی به پایان می رسید. شخصیت های ملودرام با صدای بلند با یکدیگر صحبت می کنند، گفتار آنها با حرکات تند همراه است، گریه می کنند یا هق هق می کنند.

§ وودویل(فر . وودویل، احتمالاً، این اصطلاح از نام آهنگ های شهر فرانسوی - voix de ville فرانسوی - "صدای شهر" می آید. در اواخر قرن XVIII-XIX در تئاترهای اروپایی توسعه یافت. متن در وودویل - نثری یا شاعرانه - متناوب با دوبیتی های خنده دار، حکایات، اخلاقی سازی.

§ مونودرام(از یونانی "مونوس" - "یک"، "تنها" و "درام") - یک کار صحنه ای برای یک بازیگر. توسعه را دریافت می کند نوبت XIX-XXقرن ها